Das Programm der Wiener Staatsoper für die Saison 2019/20 wurde heute vorgestellt:
issuu.com/wienerstaatsoper/doc…einze?e=27106292/68870710
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Saison 2019/20
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Eine enttäuschende Spielzeit, wie ich finde, wenn man mal von einer Serie der Frau ohne Schatten unter Thielemann im Oktober und einer neuen Così unter Muti absieht.
Beczala singt zwar viermal unter Gergiev den Lohengrin, aber in schwacher Besetzung. Ring unter Fischer, Wotan wie immer. Domingo als Macbeth und Nabucco, Meier als Herodias und Klytämnestra, Tézier als Don Giovanni und Renato, Kunde als Manrico, Radvanovsky als Aida und Calleja als Cavaradossi. -
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Und zweimal Rachvelishvili: Azucena und Dalila.Carpe Diem
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Andreas Schager singt Tamino (10., 13., 15.12.2019, s.Seite 39).Nichts wie hin - außer den Münchnern, bis dorthin wird man's wohl ohnehin hören.
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Auch wenn es hier Heiterkeit auslösen wird: aber vielleicht gebe ich mir den Schenk-Rosenkavalier, so er zu vernünftigen Preisen zu haben ist.It is only shallow people who do not judge by appearances. The true mystery of the world is the visible, not the invisible. Oscar Wilde
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Warum auch nicht? Ich esse manchmal auch Schokolade, bis mir schlecht wird.
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Sie haben die Produktion also schon einmal gesehen?
Reingold schrieb:
Warum auch nicht? Ich esse manchmal auch Schokolade, bis mir schlecht wird.
It is only shallow people who do not judge by appearances. The true mystery of the world is the visible, not the invisible. Oscar Wilde -
Ja. Sowohl diese als auch die sehr ähnliche Münchner. (Jedenfalls erinnere ich keinen Unterschied. Allerdings liegt fast ein Viertel Jahrhundert zwischen den beiden Aufführungen: München 1990 mit Beckmann, Rootering, Piland, Helm und Kilduff sowie Wien 2013 mit Fleming, Peter Rose, Sophie Koch, Eröd und Ileana Tonca.)
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Das Bühnenbild des 2. Aktes ist in München aber viel schöner.
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Ich habe mir gerade die Fotos im Münchner Programmheft angesehen. Ich würde schöner durch pompöser ersetzen.
Marcello schrieb:
Das Bühnenbild des 2. Aktes ist in München aber viel schöner.
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Absolut!
Marcello schrieb:
Das Bühnenbild des 2. Aktes ist in München aber viel schöner.
So sieht die Amalienburg nun mal aus, Reingold.Reingold schrieb:
Ich würde schöner durch pompöser ersetzen.
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Schönheit ist ein Begriff, den ich nicht zwingend mit Kunst in Verbindung bringe. Der Schenk-Rosenkavalier ist aber mittlerweile ja in München abgespielt. Gelegenheit, sich beim nächsten Kostüm- und Requisitenverkauf einzudecken (vermute ich einmal).
Finde den Spielplan übrigens gar nicht so verkehrt; für Wiener Verhältnisse zwar erstaunlich wenig Starpower im Repertoire (da ist München in der Zusammenstellung der Besetzungen mittlerweile deutlich enteilt), aber sowohl bei den Premieren als auch im Repertoire einiges abseitiges was es in den ersten Meyer-Saisonen nicht unbedingt gab. Gerade Fans der Moderne sollten Wien auf dem Zettel haben (wenn ich allerdings E-Mails von culturall bekommen, in denen mir Tickets für Orest mit Nachlass und "Geld zurück"-Garantie bei Nichtgefallen angeboten werden, weiss ich nicht so recht,.....). -
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Das Theater an der Wien hat ebenfalls veröffentlicht: theater-wien.at/de/programm/saison-2019-2020
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Vermutlich nicht. Er soll ja bloß eingemottet und nicht "entsorgt" werden.
maestro schrieb:
Der Schenk-Rosenkavalier ist aber mittlerweile ja in München abgespielt. Gelegenheit, sich beim nächsten Kostüm- und Requisitenverkauf einzudecken (vermute ich einmal).
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Heute Abend singt Dinara Alieva anstelle von Anja Harteros die Elisabeth im Carlos.
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onlinemerker.com/wien-staatsoper-les-contes-dhoffmann-6/
Die verlinkte Besprechung bezieht sich auf den 06.09. . Gestern gab es den live-stream.
Eine tolle Inszenierung und ein großartiger Hoffmann. War bisher für mich immer Neil Shicoff der Hoffmann, so ist es jetzt Dmitry Korchak.
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Elisabeth Kulman singt am 18.03.2020 in der Walküre die Fricka. Ist das der Beginn einer Rückkehr?
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Zumindest ist da die Inszenierung keine Überrraschung mehr für sie.
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Neu
Wien/ Staatsoper
Durchwachsene Tosca“
"Wenn Bryn Terfel und Joseph Calleja auf dem Besetzungszettel stehen, klingt
das auf den ersten Blick vielversprechend. Dazu gesellte sich mit Evgenia Muraveva eine für Wien neue Tosca als große „Unbekannte“. Das Ergebnis war aber keine Sternstunde."
Joseph Calleja, der als Cavaradossi antrat, scheint es in letzter Zeit an stimmlicher Beständigkeit zu fehlen – und was er an diesem Abend an misslungenen Spitzentönen „produzierte“, hat diesen Verdacht erhärtet. Das zweite „Vittoria“ zum Beispiel wurde von ihm auf Biegen und Brechen herausgeschrien, aber seine Stimmbänder haben es zum Glück ausgehalten. Das rasche Vibrato, das in den Anfangsjahren Calleja viele Opernliebhaber nur schwer verziehen haben, lauerte auch im Hintergrund, um dann und wann plötzlich wieder aufzuflackern.
(Anm.: ich habe es ihm gar nicht verziehen....)
3.12. „Tosca“ Staatsoper
operinwien.at/werkverz/puccini/a27tosca.htm
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